朱弁論詩，以“體物”作為其詩學(xué)思想的核心命題。以筆者的理解，朱氏所說的“體物”，拋開使事用典的“古人畦徑”，直接從客觀對(duì)象中獲得詩的感興與體驗(yàn)，準(zhǔn)確生動(dòng)地刻畫出對(duì)象的特征，并且傳達(dá)出自然造化的生命律動(dòng)。如《詩話》中說：“詩人體物之語多矣，而未有指一物為題而作詩者。晉、宋以來始命操觚，而賦詠興焉，皆仿詩人體物之語，不務(wù)以故實(shí)相夸也。梁庾肩吾《應(yīng)教詠胡床》云‘傳名乃外域，入用信中京。足欹形已正，文斜體自平’是也。至唐杜甫詠蒹葭云：‘體弱春苗早，從長夜露多?！瘎t亦未始求故實(shí)也。如其他詠薤云：‘束比青芻色，圓齊玉箸頭。’《黃粱》云：‘味豈同金菊，香宜配綠葵?！瘎t于體物之外又有影寫之功矣。予與晁叔用論，此叔用曰‘陳無己嘗舉老杜詠?zhàn)右?guī)云：‘渺渺春風(fēng)見，蕭蕭夜色棲?？蛻涯且姶耍首靼说?。’如此等語，蓋不從古人筆墨畦徑中來，其所熔裁，殆別有造化也。又惡用故實(shí)為哉！”（《冷齋夜話·風(fēng)月堂詩話·環(huán)溪詩話》）朱弁所舉之例，都是以自然物象為描寫對(duì)象的佳作，而都是出自詩人的獨(dú)特審美體驗(yàn)，而非求之于故實(shí)?！绑w物”的命題，出自魏晉南北朝時(shí)期著名文學(xué)家陸機(jī)的文論經(jīng)典《文賦》，其中說：“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮?！保◤埳倏怠段馁x集釋》）人們更多地關(guān)注的是，“詩緣情”的美學(xué)內(nèi)涵，以至于成為在詩學(xué)史上與“詩言志”并行的詩歌基本創(chuàng)作理念。“體物”則沒有這樣的幸運(yùn)。實(shí)際上，“體物”作為詩學(xué)命題，包蘊(yùn)了中國文學(xué)在創(chuàng)作方法上向刻畫事物形象的方面發(fā)展的重要契機(jī)，也是中國美學(xué)意象范疇發(fā)展的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)有的意象研究，恰恰是忽略了“體物”對(duì)意象范疇走向深化的深刻作用。值得注意的是陸機(jī)《文賦》在其自序中所表述的：“余每觀才士之所作，竊有以得其用心。夫放言遣辭，良多變矣。妍蚩好惡，可得而言。每自屬文，尤見其情。恒患意不稱物，文不逮意。蓋非知之難，能之難也?！保◤埳倏怠段馁x集釋》）《文賦序》中所言，既說明了作者的寫作動(dòng)機(jī)，同時(shí)也提出了重要的理論問題?！拔铩狻摹比咧g的關(guān)系，實(shí)際是文學(xué)創(chuàng)作中意象創(chuàng)造的根本問題?！绑w物”與“賦”有著不可分割的關(guān)系，或者可以說，賦是以“體物”為其基本方法的。作為藝術(shù)手法的賦，其含義主要是以鋪陳描摹，而后來作為文體的賦，也是要對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行窮形盡相的鋪陳描摹。劉勰在《文心雕龍·詮賦》篇中說：“詩有六義，其二曰賦。賦者，鋪也。鋪采摛文，體物寫志也。”（范文瀾《文心雕龍注》）在同篇的贊語中，劉勰又說：“賦自詩出，分歧異派。寫物圖貌，蔚似雕畫。”把賦的“體物”作為美學(xué)特征加以概括。朱弁所提出的“體物”，其基本方法是“不求故實(shí)”的描摹對(duì)象的特征，在此之上，“又有影寫之功”。從作者所舉之例可以分析出，所謂“影寫之功”，是在摹寫對(duì)象特征的同時(shí)，進(jìn)入了意象創(chuàng)造的層次。

“體物”的創(chuàng)作手法，不惟是描摹對(duì)象的表層形象與特征，更應(yīng)攝寫描寫對(duì)象的內(nèi)在神韻。在《風(fēng)月堂詩話》中，作者表達(dá)了這種觀念，他說：“晁察院季一，名貫之，清修善吐論。客言東坡嘗自詠《海棠》詩，至‘雨中有淚亦悽愴，月下無人更清淑’之句，謂人曰：‘此兩句乃吾向造化窟中奪將來也。’客曰：‘坡此語蓋戲客耳，世豈有奪造化之句！’季一曰：‘韓退之云：妙語斡元造。如老杜落絮游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深，雖當(dāng)隆冬沍寒時(shí)誦之，便覺融怡之氣生于衣裾，而韶光美景宛然在目，動(dòng)蕩人思。豈不是斡元造而奪造化乎！”朱弁所舉的東坡詩句以及晁季一所說的“斡元造”，都是深得對(duì)象神髓而能運(yùn)人心魂之作，遠(yuǎn)非那種皮相的描摹。

“體物”在朱弁的詩論中，不僅指一般的物象摹寫，也是指詩人所親歷的境界。這是超越了對(duì)一事一物的描摹而在親歷的感興中所獲致的審美體驗(yàn)。尤其是在奇崛不凡的征行經(jīng)歷中身心融入自然造化，使其作品帶著“大化”的脈息。用朱氏的話來說，這便是“奪造化”。朱弁最為推崇的是杜甫的由秦入蜀的組詩，《詩話》中連論數(shù)則：“山行有常程，中夜尚未安。微月沒已久，崖傾路何難。大江動(dòng)我前，洶若溟渤寬。篙師理暗楫，歌嘯輕波瀾。霜濃木石滑，風(fēng)急手足寒。入舟已千憂，陟巘仍萬盤。迥眺積水外，始知眾星乾。遠(yuǎn)游令人瘦，衰疾慚加餐。此《水會(huì)渡》詩也?！薄皷|坡云：‘老杜自秦州越成都，所歷輒作一詩，數(shù)千里山川在人目中，古今詩人殆無可擬者。獨(dú)唐明皇遣吳道子乘傳畫蜀道山川，歸對(duì)大同殿，索其畫無有，曰‘在臣腹中，請(qǐng)匹素寫之’，半日而畢。明皇后幸蜀，皆默識(shí)其處。惟此可比耳?！薄袄隙拧秳﹂w》詩云：‘惟天有設(shè)險(xiǎn)，劍門天下壯。連山抱西南，石角皆北向?！巫泳┲啥歼^之，誦此詩，謂人曰：‘此四句蓋劍閣實(shí)錄也?！倍鸥Φ娜胧窦o(jì)行組詩，真切地記錄了詩人入蜀途中艱難歷程，刻畫了一路上的奇險(xiǎn)山川，同時(shí)也抒寫了詩人獨(dú)特的審美體驗(yàn)。明代著名詩評(píng)家鐘惺評(píng)此云：“老杜蜀中詩，非唯山川陰霽，云日朝昏，寫得刻骨。即細(xì)草敗葉，破屋危垣，皆具性情。千載之下，身歷如見?！保ǔ鹫做椬ⅰ抖旁娫斪ⅰ罚┲燠椭詮摹绑w物”的角度高度贊賞入蜀詩，在很大成分上與自己從南方出使塞北、親歷了北方山川物候的感觸密切相關(guān)。他認(rèn)為杜甫的入蜀詩正是“體物”為詩的典范。

“體物”的詩學(xué)觀是撤去故實(shí)之屏障，而以親歷來攝寫物象。從這個(gè)意義上，朱弁對(duì)蘇軾極度推尊。他在《詩話》中評(píng)蘇軾詩文：“東坡文章，至黃州以后，人莫能及，唯黃魯直（黃庭堅(jiān)）詩時(shí)可以抗衡。晚年過海，則雖魯直亦瞠若乎其后矣?；蛑^東坡過海為不幸，乃魯直之大不幸也?！保ā独潺S夜話·風(fēng)月堂詩話·環(huán)溪詩話》）蘇軾寫在海南時(shí)期的詩詞，乃是其人生艱難際遇的饋贈(zèng)，倘無謫居海南的經(jīng)歷，那些海南時(shí)期的名篇佳什，也就無由產(chǎn)生了。從蘇黃比較的意義上來看，似乎算得上是魯直的“不幸”了。朱弁還有對(duì)黃庭堅(jiān)詩法的獨(dú)特之見，認(rèn)為“黃魯直深悟此理，乃獨(dú)用崑體工夫，而造老杜渾成之地，今之詩人少有及者。此禪家所謂更高一著也。”（《冷齋夜話·風(fēng)月堂詩話·環(huán)溪詩話》）比起宋金時(shí)期一般性的議論蘇黃優(yōu)劣，確實(shí)要“棋高一著”了。朱弁的“體物”詩學(xué)觀念，是以“自然”為其旨?xì)w的，《詩話》中此類論述甚多，但是呈現(xiàn)“自然”的審美形態(tài)的手法，在“體物”中卻又并非僅是直白地鋪敘，如能達(dá)到杜甫詩作的那種渾成之境，即是好詩佳作。這又與金源詩學(xué)中后來的王若虛一味地?fù)P蘇抑黃，頗有不同之見了。郭紹虞先生有論詩絕句評(píng)《風(fēng)月堂詩話》云：“不被豫章瞽說蒙，獨(dú)排來歷異時(shí)風(fēng)。西崑別衍西江水，一著更高識(shí)涪翁?！笨芍^對(duì)朱弁的“體物”詩學(xué)的中肯之評(píng)了。(作者為中國傳媒大學(xué)文科資深教授)

《光明日?qǐng)?bào)》（2024年04月22日 13版）

編輯：月兒