對(duì)此一些觀眾感到疑惑：涉嫌抄襲的場景似乎并未出現(xiàn)在電影里，如果僅僅作為靈感來源，是否也違法？對(duì)此法律界人士表示，如果片方僅僅是參考該畫作，作為靈感來源，并不違法，但該畫作中的形象等元素出現(xiàn)在電影衍生出版物中，就是侵權(quán)。

 一天兩起涉嫌抄襲的事件，背后究竟發(fā)生了什么？有業(yè)內(nèi)人士表示，一方面與影視劇制作分工有關(guān)，另一方面也與部分從業(yè)者的工作態(tài)度有關(guān)。

 電影未出現(xiàn)畫面算侵權(quán)嗎？

 8月16日下午，畫師@EXCA_包小汪不開班 在微博上表示，今年暑期檔口碑票房雙贏的動(dòng)漫電影《長安三萬里》衍生出版的藝術(shù)設(shè)定集在未獲得自己授權(quán)的情況下，使用了自己的作品《伎樂天》。

 晚上，《長安三萬里》發(fā)布致歉聲明，稱“經(jīng)網(wǎng)友提醒”后核實(shí)，該素材的確未經(jīng)原創(chuàng)設(shè)計(jì)者授權(quán)使用，為該藝術(shù)設(shè)定集相關(guān)編輯和校對(duì)工作中出現(xiàn)的失誤，對(duì)原創(chuàng)設(shè)計(jì)者道歉。片方還表示，已與設(shè)計(jì)者本人聯(lián)系溝通，并達(dá)成協(xié)議，有償獲得授權(quán)。而@EXCA_包小汪不開班 也確認(rèn)了這一結(jié)果。

 不過有觀眾發(fā)現(xiàn)，在電影中并未留意到出現(xiàn)了《伎樂天》畫面中的場景和形象?！叭绻麅H僅作為靈感來源而沒有用到作品中，也算侵權(quán)嗎？”

 不過記者從多位業(yè)內(nèi)人士和法律界人士處獲悉，提出疑問的網(wǎng)友誤解了這起爭議事件的關(guān)鍵問題。據(jù)曾在美國從事動(dòng)漫工作多年的羅洪介紹，在歐美和日本等動(dòng)漫工業(yè)發(fā)達(dá)的國家和地區(qū)，動(dòng)漫有較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，有大量的衍生品產(chǎn)出，“設(shè)定集”“畫集”是最直接的產(chǎn)品，“比如宮崎駿的動(dòng)畫電影幾乎每一部都有配套設(shè)定集。”羅洪表示，畫集以電影劇照為主，而設(shè)定集是將動(dòng)畫中的角色、場景、道具等進(jìn)行系統(tǒng)介紹和說明，包括片方構(gòu)想靈感和概念，“但呈現(xiàn)出來已經(jīng)是完整的圖片?！?

 此次引起爭議的《長安三萬里藝術(shù)設(shè)定集》售價(jià)顯示為149元。據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，法律所稱的作品是“能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”，尚未變成現(xiàn)實(shí)的靈感、概念并不在保護(hù)之列。但在這本設(shè)定集中，這位畫師創(chuàng)作的形象已經(jīng)作為有形作品被印刷進(jìn)有償銷售的書中。在法律界人士看來，“別人的作品可以作為靈感啟發(fā)再創(chuàng)作，但直接把人家作品印出來賣就是侵權(quán)?！?

 同為追光動(dòng)畫出品的《新神榜：楊戩》去年侵權(quán)同一位畫師同一件作品《伎樂天》

 這份致歉聲明中，追光動(dòng)畫表示“一直以來都非常尊重創(chuàng)意及創(chuàng)意工作者”，卻被發(fā)現(xiàn)去年的作品《新神榜：楊戩？》中竟然就已涉嫌侵權(quán)同一位作者的同一件作品。

 去年8月29日，電影《新神榜：楊戩》發(fā)布致歉聲明，片方當(dāng)天發(fā)布的一組美術(shù)概念創(chuàng)作物料中，把 @EXCA_包小汪不開班 的《伎樂天》這一“影片早期設(shè)計(jì)參考素材圖”作為概念設(shè)計(jì)圖發(fā)出。

 影視工業(yè)化責(zé)任如何區(qū)分？

 無獨(dú)有偶，就在昨天下午，正在播出的網(wǎng)劇《七時(shí)吉祥》也因劇中男主角使用的一把劍與動(dòng)漫《秦時(shí)明月》中的“墨眉”劍十分相似引發(fā)爭議。

 對(duì)此《秦時(shí)明月》方表示，《七時(shí)吉祥》劇方此前未經(jīng)溝通、洽詢并取得任何關(guān)于音樂、影像、道具的授權(quán)?！拔曳椒▌?wù)及律師已對(duì)侵權(quán)情況進(jìn)行調(diào)查及取證，保留追究侵權(quán)行為法律責(zé)任的權(quán)利?！?

 不久之后，一名自稱《七時(shí)吉祥》劇組合作負(fù)責(zé)道具劍的工作人員@深海大飯團(tuán) 表示，該道具劍是自己在橫店道具武器商店購買的，該店所有道具都為“正版公開發(fā)售的道具”，自己完全不知道這是《秦時(shí)明月》衍生品。隨后《七時(shí)吉祥》官方微博轉(zhuǎn)發(fā)這一條信息并表示“已在加緊審核并技術(shù)處理相關(guān)畫面，同時(shí)也會(huì)積極與相關(guān)權(quán)利方溝通后續(xù)事宜?！?

 《七時(shí)吉祥》一開始轉(zhuǎn)發(fā)非實(shí)名、未認(rèn)證網(wǎng)友的解釋未獲網(wǎng)友認(rèn)可

 盡管這一說法受到眾多網(wǎng)友質(zhì)疑“甩鍋”，但一些業(yè)內(nèi)人士卻認(rèn)為“很有可能”，但片方責(zé)任不可能以某一位工作人員道歉而結(jié)束。下午18時(shí)許，《七時(shí)吉祥》宣布因“介質(zhì)原因”當(dāng)晚更新的兩集推遲到今晚，晚上21時(shí)許，劇方為“未檢查出該劍是其他作品中的原創(chuàng)”向網(wǎng)友和《秦時(shí)明月》道歉。隨后《秦時(shí)明月》方也表示理解對(duì)方無心之失，“雙方已就相關(guān)問題進(jìn)行友好協(xié)商”。

 “影視工業(yè)化帶來項(xiàng)目獨(dú)立，一部影片從概念設(shè)計(jì)到衍生品開發(fā)由不同團(tuán)隊(duì)完成?！睆氖掠耙曋破ぷ鞯膮窍壬硎荆缃竦膶?dǎo)演除了是創(chuàng)作者，也是組織者，“負(fù)責(zé)把控最終效果，但是前期的細(xì)節(jié)很難做到事必躬親。一張概念圖、一個(gè)道具，如果前端把控不嚴(yán)，后端確實(shí)難發(fā)現(xiàn)?！?

 《長安三萬里》和《七時(shí)吉祥》的回應(yīng)中都提到是“經(jīng)網(wǎng)友提醒”，《長安三萬里》以片方事后有償獲得畫師授權(quán)而告一段落，《七時(shí)吉祥》也在處理中。近年，從歌曲、綜藝節(jié)目到影視劇，被原作者或網(wǎng)友指出涉嫌侵權(quán)后再補(bǔ)償和解的案例一再發(fā)生。在業(yè)內(nèi)人士看來，相比歌曲，概念圖、道具等細(xì)節(jié)更難被發(fā)現(xiàn)，吳先生感慨：“要是這些也有系統(tǒng)查重，我肯定要用。”他也認(rèn)為“事后補(bǔ)票”不失為解決版權(quán)爭議的一種補(bǔ)償方式，“但‘補(bǔ)票費(fèi)’應(yīng)該高一些，以防止惡意抄襲的情況發(fā)生?！蓖瑫r(shí)他也強(qiáng)調(diào)，這樣的糾紛除了經(jīng)濟(jì)上的損失，對(duì)影視劇的口碑也會(huì)有所折損，“片方和各個(gè)團(tuán)隊(duì)合作之時(shí)，應(yīng)該加強(qiáng)這方面的條款約束，一方面便于追責(zé)，另一方面要讓每一個(gè)工作人員都重視版權(quán)問題?！?

 給創(chuàng)作多一點(diǎn)時(shí)間

 一些業(yè)內(nèi)人士也提及，如今影視制作流程越來越快，是導(dǎo)致類似糾紛出現(xiàn)的重要原因之一。羅洪與國內(nèi)同行交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)上搜圖是很多人的習(xí)慣。“搜索資料當(dāng)然有必要，我自己也有‘靈感板’，但肯定要避開已經(jīng)成型的同題材作品?！彼锌诳吹诫娪啊斗馍竦谝徊俊芳o(jì)錄片里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前期到各地博物館和古跡汲取靈感的場景，“這樣肯定比直接找現(xiàn)成作品作為靈感更好、更有底氣?！?

 羅洪保留的宮崎駿動(dòng)畫設(shè)定集，即使這些背景圖片也不能直接用他人的作品

 “查資料需要花時(shí)間，需要沉下心來完成自己的工作。”上海電影制片廠服裝師莊培玲回憶，1982年拍攝顏碧麗導(dǎo)演的《筆中情》時(shí)，上影廠資料有限，她就去電影局資料室、徐家匯藏書樓尋找。片中鞋子的細(xì)節(jié)，是她查資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，畫下來交給廠里的木工制作的。后來參與電視劇制作，她明顯感覺到拍攝越來越著急。“以前拍電影，演員都要下生活。后來攝制組一成立馬上就開拍，有的電視劇甚至一個(gè)月拍10集?！?

 一位資深演員也告訴記者，她參演了今年6月播出的一部劇，在其中飾演一個(gè)重要配角，“說起來很慚愧，拍的時(shí)候我都不知道這個(gè)人物的結(jié)局是什么，等到晚上十二點(diǎn)飛頁才遞到房間里?！彼锌?，“以前拍戲起碼提前一個(gè)月進(jìn)組，現(xiàn)在有時(shí)凌晨三四點(diǎn)鐘一張飛頁塞進(jìn)來，凌晨六點(diǎn)就要去化妝了?！?

 莊培玲表示，希望影視劇“再給服裝設(shè)計(jì)多一點(diǎn)時(shí)間?！薄叭缃裼耙晞?shù)量上不少，缺少的是精品。”吳先生也認(rèn)為，影視工業(yè)化不應(yīng)該是流水線化，“如今的市場缺的不是數(shù)量，而是精心打磨的好作品。

（編輯：月兒）