作為《神女雜貨鋪》的總制片人，這部短劇更像是陳洪偉的一個(gè)實(shí)驗(yàn)。在中國(guó)青年報(bào)社“溫暖一平方”直播間接受記者專訪時(shí)，他解釋，目前數(shù)字人的技術(shù)逐漸成熟，開始擁有定制的角色甚至劇集，接下來(lái)需要完善的是藝術(shù)層面，比如人物審美、微表情的拿捏、光影與劇集的融合等。

近年來(lái)，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成內(nèi)容）是一個(gè)熱詞，影視行業(yè)亦不例外。陳洪偉堅(jiān)信，“未來(lái)影視行業(yè)的真正變革是因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)一步發(fā)展”。

從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”？

陳洪偉是80后，大學(xué)一畢業(yè)就進(jìn)入萬(wàn)達(dá)院線，已經(jīng)做了快20年電影，“在電影院賣過(guò)爆米花”，之后歷任萬(wàn)達(dá)影業(yè)副總經(jīng)理、騰訊影業(yè)副總裁，主要工作內(nèi)容是做面向制作與發(fā)行的電影制片管理，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作，再到終端的營(yíng)銷與發(fā)行。如今，他依然是活躍在電影產(chǎn)業(yè)前沿的資深制片人與探索者。他的制片人履歷中，不乏《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》系列、《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳?shù)挠捌?

“其實(shí)，我畢業(yè)之前就在數(shù)字院線實(shí)習(xí)過(guò)?！标惡閭フf(shuō)，“我喜歡電影行業(yè)，但并不是執(zhí)迷于電影的某個(gè)內(nèi)容，也不想做導(dǎo)演編劇，我更感興趣的是電影作為一個(gè)內(nèi)容的傳播方式。當(dāng)電影還是1.3K的時(shí)候，我寫的碩士畢業(yè)論文就是關(guān)于未來(lái)的全數(shù)字化電影院線”。

2021年，陳洪偉又回到學(xué)校，成為北京電影學(xué)院的一名博士生，主要研究方向依然是他熱愛(ài)的數(shù)字科技。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無(wú)法外出，卻客觀上讓虛擬拍攝技術(shù)進(jìn)入爆發(fā)式增長(zhǎng)的狀態(tài)。

陳洪偉介紹，好萊塢的《曼達(dá)洛人》第一季就有超過(guò)50%的內(nèi)容采用虛擬拍攝，不需要外景，演員們置身于一個(gè)半圓形的LED影棚中表演。但在陳洪偉看來(lái)，虛擬拍攝只是一個(gè)過(guò)渡階段，虛擬制片的未來(lái)大可以更“激進(jìn)”一些，完全拋棄實(shí)拍，從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”。

事實(shí)上，游戲引擎與電影制作結(jié)合的案例我們都已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了，比如《頭號(hào)玩家》和《獅子王》真獅版，都把知名游戲引擎Unity 3D作為輔助工具運(yùn)用到拍攝中?！爱?dāng)然，這些電影仍屬于傳統(tǒng)數(shù)字電影的范疇，因?yàn)橹饕呐臄z方式還是綠幕和演員的動(dòng)作捕捉為主?！标惡閭フJ(rèn)為，未來(lái)，“引擎電影”是可以替換掉一部分真人電影的存在，“當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界的‘?dāng)?shù)字資產(chǎn)’積累到足夠豐富，觀眾就無(wú)法分辨是真人實(shí)拍還是引擎制作。這也是行業(yè)內(nèi)許多從業(yè)者正在探索的方向?！?

2022年《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》第三季中的《吉巴羅》，將手繪圖像與計(jì)算機(jī)生成的圖像結(jié)合，完全沒(méi)有使用動(dòng)作捕捉技術(shù)，已經(jīng)極其逼真。再加上VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）越來(lái)越熱，“引擎電影”不但在經(jīng)費(fèi)上優(yōu)勢(shì)明顯，還在體驗(yàn)感上遠(yuǎn)超一般的數(shù)字電影。

陳洪偉認(rèn)識(shí)不少“片場(chǎng)都沒(méi)去過(guò)、攝影機(jī)都沒(méi)摸過(guò)”的年輕導(dǎo)演，他們依靠引擎技術(shù)，做出了不乏創(chuàng)意與風(fēng)格的影片。比如，B站上有個(gè)名叫“小鐵片片片”的UP主，是一名在校研究生，沒(méi)機(jī)會(huì)也沒(méi)錢拍片子，但結(jié)合自己打游戲的經(jīng)驗(yàn)，自學(xué)編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》視頻。當(dāng)然這只是一個(gè)電影愛(ài)好者的嘗試，離真正的電影還有距離，但影視行業(yè)的未來(lái)，或許就在這些年輕人的探索中。

“數(shù)字資產(chǎn)”越來(lái)越重要，創(chuàng)造一個(gè)“元宇宙”

在影視行業(yè)，AI不僅能夠表演、拍攝，還能寫劇本。今年3月22日，美國(guó)編劇公會(huì)表示，他們將允許Chat-GPT為代表的AI技術(shù)應(yīng)用于劇本創(chuàng)作中，前提是不影響編劇署名與分成。他們明確提出對(duì)AI使用的管理訴求：一是AI不能用人類編劇素材做訓(xùn)練，二是要求奈飛等不得使用AI進(jìn)行編劇創(chuàng)作。

一個(gè)最直接利用AI的方式就是產(chǎn)出分鏡頭故事板。陳洪偉透露，他目前正在跟進(jìn)的項(xiàng)目，分鏡頭的產(chǎn)出就完全交給了Midjourney（一款A(yù)I繪圖工具），直接幫項(xiàng)目省下了幾十萬(wàn)元的成本。

“相比過(guò)去的純文字劇本。未來(lái)AI全面進(jìn)入影視制作流程后，劇本對(duì)于畫面場(chǎng)景的描摹將會(huì)被重視。把具體的生活情景提供給AI，AI就能輸出人們想要的效果?！标惡閭フf(shuō)，所以，“數(shù)字資產(chǎn)”就顯得越來(lái)越重要。

“數(shù)字資產(chǎn)”包括數(shù)字人、場(chǎng)景、道具等，為現(xiàn)實(shí)世界做一個(gè)“數(shù)字孿生”，或者用一個(gè)時(shí)下流行的概念來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造一個(gè)“元宇宙”。這個(gè)“元宇宙”中的內(nèi)容越豐富，AI影視就會(huì)越接近現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，且高效、便宜。“我保證，數(shù)字人永遠(yuǎn)不會(huì)要求漲薪，而且絕對(duì)不會(huì)‘塌房’?！标惡閭バρ浴?

AI讓普通人成為導(dǎo)演

陳洪偉坦言，現(xiàn)階段AI參與影視制作的優(yōu)勢(shì)在于成本低和效率高，但困難仍在——“缺乏一站式的工具，創(chuàng)作者使用起來(lái)有門檻。比如，現(xiàn)在普遍用的是OpenAI的通用模型，但國(guó)內(nèi)處于絕對(duì)主流的、穩(wěn)定應(yīng)用級(jí)的大模型尚未誕生，所以全面改變行業(yè)還需要一些時(shí)間”。

與此同時(shí)，全世界電影人面對(duì)AI都處在同一個(gè)技術(shù)起跑線上，這是中國(guó)電影彎道超車難得的歷史契機(jī)。陳洪偉的項(xiàng)目?jī)?chǔ)備中，就有與好萊塢制作人共同在AI技術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行合作的探索與嘗試?！芭c其回避創(chuàng)新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內(nèi)，不如自我突破，全面擁抱AI帶給我們的各種可能?！?

陳洪偉總結(jié)，AI影視制作可以分為3個(gè)板塊：一是數(shù)字資產(chǎn)，這是“算據(jù)”，演員、場(chǎng)景、道具都屬于此；二是數(shù)字引擎，這是“算法”，未來(lái)沒(méi)有攝像機(jī)，可完全用引擎操控；三是AI的全面介入，“此時(shí)人類導(dǎo)演就是一個(gè)上帝般的存在，只需要把數(shù)字資產(chǎn)給到AI，告訴AI想要什么風(fēng)格、多少時(shí)長(zhǎng)等要求，AI給出各種畫面選擇，人類要做的，就是選擇”。

AI全面參與影視制作，人類還能做什么？在陳洪偉看來(lái)，AI是工具，如果你是一個(gè)“工具人”，那就遲早會(huì)被替代?！皠?chuàng)作分兩種，從零到一和從一到無(wú)窮，AI解決的是從一到無(wú)窮的部分，至于從零到一，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代?！?

“你不必會(huì)攝像、剪輯，你只要有審美、有想象力、有創(chuàng)造力，AI就能來(lái)幫你實(shí)現(xiàn)。讓普通人成為導(dǎo)演，給了更多普通人機(jī)會(huì)，這是科技最迷人的地方。”陳洪偉說(shuō)。

(編輯:月兒)