知己有恩 齊白石與他的最強(qiáng)朋友圈

  徐悲鴻之子徐慶平

  齊白石《蘆蟹圖》

  胡沁園《草蟹圖》

  齊白石《鐘馗圖》

  齊白石《大滌子作畫圖》

  瑞光《借山問道圖》

  梅蘭芳曾孫梅瑋

  齊白石《牽牛花》

  齊白石《墨蝦》

  徐悲鴻信札

  11月13日，北京畫院美術(shù)館推出了“知己有恩——齊白石的師友情緣”特展，以書畫、文獻(xiàn)等106件套作品娓娓道出了這位中國畫壇大師與胡沁園、王闿運(yùn)、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻六位師友之間的深情厚誼。

  開展當(dāng)天并沒有舉辦什么隆重的儀式，策劃人薛良突發(fā)奇想，請來了齊白石兩位摯友的后人——徐悲鴻之子徐慶平和梅蘭芳曾孫梅瑋，為現(xiàn)場的媒體親自導(dǎo)覽。

  自15年前建館以來，北京畫院每年都會為齊白石這位名譽(yù)院長策劃一場展覽，“知己有恩”的特別之處則是第一次跳出“藝術(shù)本體”的角度，從他者的視線展現(xiàn)齊白石的人生歷程與藝術(shù)發(fā)展。

  廿七年華始有師

  據(jù)薛良介紹，“知己有恩”的標(biāo)題取自一方院藏的齊白石晚年的常用印，在這方印的邊款上齊白石還述其淵源：“歐陽永叔謂張子野有朋友之恩，予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之。”

  薛良將齊白石“朋友圈”里這六位重量級的人物分成了三組：兩位恩師——胡沁園和王闿運(yùn)，兩個學(xué)生——瑞光和梅蘭芳，兩位知己——陳師曾和徐悲鴻。

  “齊白石的人生軌跡特別符合中國文人的成長過程。清末民初很多出身農(nóng)家的人都是靠鄉(xiāng)賢資助完成基礎(chǔ)教育的，胡沁園就是這樣一位當(dāng)?shù)剜l(xiāng)賢。他覺得齊白石這個青年人是可造之才，就拿出自己所有的資源去無償?shù)嘏囵B(yǎng)、提攜他，不求回報(bào)?！?

  27歲的齊白石拜入胡沁園門下之前，除了臨過《芥子園畫譜》，可以說沒受過傳統(tǒng)的中國畫訓(xùn)練，胡沁園手把手地教他怎么畫工筆花鳥草蟲，還告訴他“石要瘦，樹要曲，鳥要活，手要熟”的畫訣。針對早年的齊白石沒有什么文學(xué)修養(yǎng)，胡沁園又專門安排自家的私塾老師指導(dǎo)他詩文。兩位老師還一同為原名齊純芝的他重新取名“齊璜”，字瀕生，號白石山人，以備他日后題畫所用，從此便有了世人所熟知的“齊白石”。

  胡沁園以工筆花鳥見長。薛良介紹，此次展覽展出了齊白石珍藏的恩師作品，例如“璜寶之廿余年矣，從不示人”的《鵪鶉圖稿》。還有胡沁園的《草蟹圖》與齊白石的《蘆蟹圖》。從這兩幅作品的對照中，可見齊白石早期作品對老師胡沁園畫法的學(xué)習(xí)借鑒。

  薛良說，胡沁園是齊白石藝術(shù)天分的發(fā)現(xiàn)者和啟蒙人，正是他的悉心指導(dǎo)和無私扶持使齊白石脫離了鄉(xiāng)間木匠身份，逐漸走上繪畫藝術(shù)道路。對于胡沁園的這份恩情，齊白石也終生難忘。1950年的一天，胡沁園的孫子胡文效拜訪齊白石，年屆90歲的齊白石精心繪制了一幅山水畫《沁園憶舊圖》，并鄭重地在畫中題到“沁園師仙去三十七年矣……為制此圖，以永兩家之好?！?

  新中國成立第一家博物館東北博物館（今遼寧省博物館）時，在齊白石的引薦下，胡文效和齊白石的兒子齊子如成為籌建人員之一。為收集當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家作品，他經(jīng)常和齊子如跑北京勸齊白石捐贈，還在東北博物館為齊白石做了個展，“所以今天的遼博收藏齊白石作品的體系和數(shù)量都非常完備，這次有很多展品都是從遼博借來的，齊白石對恩師的深情延續(xù)到了后代的身上。”

  阿吾不復(fù)夢王門

  在薛良看來，如果把胡沁園比作小學(xué)的班主任，那么經(jīng)學(xué)大家、文學(xué)家王闿運(yùn)對于齊白石，則更像是大學(xué)里的研究生導(dǎo)師了，他對齊白石的指點(diǎn)，更多的是站在人生觀的高度。

  拜入王門后，木匠出身的齊白石和鐵匠張仲飏、銅匠曾招吉成為王闿運(yùn)向旁人夸耀的“王門三匠”，但王闿運(yùn)似乎對齊白石更加厚愛，常常帶他參加雅集聚會，并借機(jī)推介他的畫藝?？赡苁强闯鳊R白石骨子里的孤傲，王闿運(yùn)還在信札里勸誡他“見一人增一閱歷，不必效孤僻一派”。

  與以往的齊白石特展不同，此次展覽加入了不少歷史文獻(xiàn)，其中一些更是在重新整理資料時的新發(fā)現(xiàn)，與以往被認(rèn)可的史實(shí)并不十分相符。

  “過去學(xué)界的研究大多基于白石老人的自述，比如他的回憶錄、題詩，但我們知道很多回憶文章和詩歌都是經(jīng)過修正的，跟真實(shí)的歷史比存在一定的差異?！?

  薛良舉例，齊白石在自述里提到過王闿運(yùn)在南昌召集“王門三匠”聚會，一起吃石榴過七夕。宴席上王闿運(yùn)說自曾文正公（曾國藩）去世之后，文風(fēng)寂然，不如當(dāng)天的雅集就以詩歌為行酒令，作為老師他先出了上句“地靈勝江匯，星聚及秋期”。

  “齊白石在自述里說，當(dāng)時他跟另外兩個學(xué)生互相看了看，都對不上來老師的詩，幸虧老師了解他們?nèi)齻€的水平，并沒有說些什么?；丶液簖R白石覺得很愧疚，他原來的齋號叫‘借山吟館’，后來就把這個‘吟’字去掉了。”

  但這次展覽展出了一份王闿運(yùn)自己寫的詩鑒，記錄了當(dāng)時門生們的詩文，不但齊白石對上來了，其他二人的也有記載。薛良說：“這份展品是北京畫院院藏的，也公開過，但沒有引起注意，這次展前請學(xué)者加入研究時，對比發(fā)現(xiàn)了?！?

  真相究竟是什么不得而知，也許是王闿運(yùn)作為詩文大家，無法面對弟子們對不出詩來的尷尬，自己回去替他們對了，也許是齊白石晚年記憶出現(xiàn)了偏差……

  但不管怎么說，在王闿運(yùn)離世20多年后，齊白石完成當(dāng)年老師布置的另一項(xiàng)作畫任務(wù)《超覽樓禊集圖卷》的同時，又在題款上完成了對詩作業(yè)——憶舊難逢話舊人，阿吾不復(fù)夢王門。追思處處堪揮淚，食果看花總有思。在絕句后面齊白石還用小字作注：前甲辰（1904年）予侍湘綺師游南昌，七夕師以石榴啖諸門客，即席聯(lián)句。而王闿運(yùn)生前被齊白石的拳拳孝心感動，以“賞侍講銜翰林院檢討禮學(xué)館顧問官王闿運(yùn)”的身份為齊白石的祖母、一位普通的鄉(xiāng)間農(nóng)婦書寫了墓志銘……《南昌館七夕連句》和《齊璜祖母馬孺人墓志銘》均在此次展覽中展出，鑒證了師徒之間的暖暖真情。

  翁似高僧僧似翁

  作為齊白石的學(xué)生，梅蘭芳是名聞天下的京劇大師，無人不曉，而瑞光可能并不為大多數(shù)人所知。薛良介紹瑞光是民國時期小有名氣的畫僧，齊白石初到北京時經(jīng)常借住在寺廟里，因此與瑞光結(jié)識。“當(dāng)時北京很多人不認(rèn)可齊白石的畫，瑞光本身有水平有聲望有身份，他覺得齊白石畫得好，就虔誠地去拜師。”

  別人學(xué)齊白石學(xué)他的草蟲，瑞光偏偏學(xué)他的人物和山水，師徒留下很多互動型的作品?！叭鸸獾摹督枭絾柕缊D》里有兩個點(diǎn)景的人物，坐在蒲團(tuán)上的是齊白石，旁邊立著的和尚就是瑞光自己。齊白石很少畫定制的作品，但他給瑞光畫了《不二草堂作畫圖》，描繪瑞光在寺院里畫畫的場景?！?

  兩個人在人物畫上還互相借鑒，這在師徒之間非常少見?！昂芏嗬蠋熃虒W(xué)生要擺個身份上的架子，但齊白石不是，他認(rèn)為瑞光畫得好的就拿過來借鑒。不過齊白石特別守規(guī)矩，他會把出處和來龍去脈都標(biāo)注清楚?！?

  此次展出的一張《鐘馗圖》，齊白石就在題款上寫明瑞光在古代的瓷器上看見了鐘馗的形象，覺得好，就放大了畫成一幅畫，呈給自己指點(diǎn)。自己改完了覺得確實(shí)好，便也畫了一張。齊白石還作有多幅《大滌子作畫圖》，也源于弟子瑞光。瑞光一生傾心于石濤（別號大滌子），他將自己畫的《大滌子作畫圖》交予齊白石評定，齊白石修改后，也幾度創(chuàng)作《大滌子作畫圖》，并且在題跋里談及瑞光在人物畫方面的探索，也提到了自己作品的來源。

  可惜的是，因?yàn)槿ナ涝纾鸸獾淖髌凡⒉欢嘁?。齊白石70歲那年，55歲的瑞光在蓮花寺圓寂了，齊白石跑到寺里哭了一場，回家后依然郁郁不樂。薛良查閱資料時發(fā)現(xiàn)，齊白石在他的自述里只記載了兩個人的生卒年，其中一個就是瑞光，“我覺得他有點(diǎn)把瑞光當(dāng)做接自己衣缽的學(xué)生，瑞光去世對他的情緒影響很大，學(xué)生已經(jīng)死了，自己畫畫什么時候是個頭啊，甚至產(chǎn)生了息肩的念頭?！?

  幸有梅郎識姓名

  齊白石與梅蘭芳既是師生，又是一對相差33歲的忘年交。上個世紀(jì)20年代，經(jīng)好友齊如山的引薦，齊白石與梅蘭芳結(jié)識。梅蘭芳的曾孫梅瑋在開展當(dāng)天的導(dǎo)覽中說過，梅蘭芳從青年起一直喜愛繪畫，常常臨摹其祖父收藏的一些作品；而齊白石欣賞梅蘭芳京劇藝術(shù)的中正、平和氣質(zhì)，兩個人可以說是一見如故。

  本次展現(xiàn)齊梅二人交往的作品大部分來自梅蘭芳紀(jì)念館，因?yàn)榧o(jì)念館的條件有限，這些作品平時很少露面，齊白石贈給梅蘭芳的《牽牛花》就是首次亮相。

  梅瑋說，當(dāng)時齊白石畫完?duì)颗；ê?，很多人認(rèn)為他夸張了，哪有開得大如碗的牽?；?。齊白石回答去梅先生家看看吧，他家的牽?；ň褪沁@么大。原來這牽?；ㄊ侨毡镜囊粋€品種，梅蘭芳訪日的時候，日本的友人知道他愛養(yǎng)花，就送了他種子。梅蘭芳回京后就種在園子里，每到花期，齊白石都前去賞花。后來牽?；ǔ蔀辇R白石花鳥畫中具有代表性的題材之一，不能不說得益于二人的交往。

  《墨梅》《雙松圖》《鮮桃荔枝》《枇杷》，初識梅蘭芳、梅蘭芳三十歲生日、五十歲生日以及舞臺生活50周年紀(jì)念，齊白石都作畫相贈，對這位“小友” 表達(dá)誠摯的情誼 。兩人一生的交好可能要追溯到相識伊始，齊白石在北京還沒有站穩(wěn)腳跟，梅蘭芳已經(jīng)聲名鵲起，但第一次見面梅蘭芳就對齊白石恭敬有加。一次，齊白石受邀參加一個官宦家的聚會，因?yàn)槊麣獠淮蟠┲謽闼兀焕渎湓谝慌?。正在尷尬之時梅蘭芳到了，立刻上前行禮問候，令感嘆“勢利場中的炎涼世態(tài)既可笑又可恨”的齊白石深受感動。展品中有一件梅蘭芳的《摹羅癭公行書放翁梅花詩》的書法作品，齊白石用金農(nóng)體楷書為其作長跋，詩句“如今淪落長安市，幸有梅郎識姓名”就道出了齊白石對梅蘭芳的感激之情。

  梅瑋還告訴大家，梅蘭芳當(dāng)年在書房最喜歡掛的就是齊白石的作品，現(xiàn)在紀(jì)念館的書房里掛的也是一套齊白石畫給梅蘭芳的荷花四條屏。

  生我者父母 知我者徐君

  齊白石曾經(jīng)給兩位知己好友分別寫過兩句詩，“君無我不進(jìn)，我無君則退”說的是陳師曾，“生我者父母，知我者徐君”說的是徐悲鴻。

  1919年，齊白石正式定居北京后，遲遲打不開自己的局面，是陳師曾勸他不必追隨前人腳步，而要變革創(chuàng)新。在陳師曾“畫吾自畫自合古，何必低首求同群”的鼓勵下，齊白石下定決心開始“衰年變法”，最終開創(chuàng)出“紅花墨葉”一派。陳師曾還將齊白石的作品帶到日本參加中日聯(lián)合繪畫展覽會，一舉獲得大賣，售價遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國內(nèi)市場……

  在齊白石心中，陳師曾是促進(jìn)自己提升和進(jìn)步的人，但薛良不完全這么看。在這部分展覽中，他選擇了齊白石的《借山圖》和陳師曾的《白石詞意冊頁》各四開，“兩套作品放在一起可以發(fā)現(xiàn)，陳師曾吸收了齊白石的構(gòu)圖元素，所以兩個人其實(shí)是互相促進(jìn)的?！?

  齊白石與徐悲鴻在繪畫上則完全不存在相互影響的成分，他們之間勝似親人的感情更多是因?yàn)樾市氏嘞c性情相投。自說服齊白石到北平藝術(shù)學(xué)院任教后，徐悲鴻便從藝術(shù)、教學(xué)和生活多個方面細(xì)心照料這位老人。

  面對齊白石的一幅《墨蝦》與徐悲鴻的一幅《千里駒》，徐悲鴻紀(jì)念館館長徐慶平現(xiàn)場講述了這對摯友的一段往事?！?938年，白石先生78歲的時候，最小的兒子齊良末出生了。那時我父親在桂林，聽說這個消息就畫了一匹千里馬，寄給在北京的白石先生表示祝賀。白石先生收到后感動這個情義，遂又畫了自己最拿手的蝦回贈。”

  徐悲鴻非常欣賞齊白石的改革創(chuàng)新精神，他經(jīng)常叮囑齊白石不要把自己最好的畫賣給別人，而是留給他，他會照價買下來。徐慶平說，父親四處找機(jī)會推薦齊白石的畫，希望世人知道中國畫壇有這樣一位了不起的畫家。在多數(shù)人不認(rèn)可自己的藝術(shù)手法時，徐悲鴻的肯定和贊賞給予了齊白石莫大的力量，他贈給徐悲鴻一幅《山水》，并在上面題了一首詩表達(dá)心聲：少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?。謂吾心手出怪異，鬼神使之非人能。最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋。

  1933年，教育部任命徐悲鴻組織赴歐洲的中國繪畫展，身為展覽委員的他馬上就想到了齊白石，向教育部推薦齊白石同時出任展覽委員，還對齊白石說：美術(shù)界重要的活動，有我參加就一定有您。

  在展出的一封書信上，徐悲鴻寫道：“前呈文化部，擬每月增白石先生月薪二百斤，已批來否？待批到，此約須由院中專人送去。告知齊先生每月須交三尺條幅四件，請勿遷延。本年尚需補(bǔ)足，因吾已文化部言明，我有責(zé)任也。”

  徐慶平解釋，那時候月薪按照小米計(jì)算，本來父親就給齊白石先生定的最高薪水，還要再加200斤?！敖夥藕笾袊佬g(shù)界一共兩個一級教授，我父親和劉開渠。我父親的工資是最高的，后來收藏家協(xié)會的秘書長張忠義先生給我看了他收藏的當(dāng)時中央美術(shù)學(xué)院的工資表，上面顯示我父親給齊白石定的比他自己都高。”

  在徐慶平看來，父親和齊白石先生有許多相像之處，他們都不忘布衣出身，都才華橫溢，更重要的是他們有相同的藝術(shù)理念，師法造化、突破前人。

  在策劃人薛良看來，齊白石心懷感恩、“投之以桃報(bào)之以李”的人生態(tài)度，不但促成了自身藝術(shù)上的突破，也在客觀上為自己贏得了更多的人生際遇。

  文/記者 顏菁 圖片提供/北京畫院
                            責(zé)任編輯：紅研

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